數位科技——延續古代書畫新生命

故宮博物院近期舉辦「大觀」特展,將故宮所藏之菁華一次展現于世人眼前,乃是千載難逢之機會,果真為「一生難遇之看」。而日前于中國醫藥大學,適逢臺灣戴勝山房出版社舉辦「國寶爭輝—法書名畫複製聯展」,共展出四百多件中國書畫名作的複製精品,與「大觀」展相互輝映。其中,半數以上所展出的書畫作品,原作由故宮博物院所收藏。其餘的百來件名作,則收藏於北京故宮博物院、大英博物館、美國大都會博物館等世界各大博物館,豐富的展出令人目不暇給。


「原大、原色、原質地」之原則


自1970年代起,故宮博物院即與日本二玄社展開複製書畫作品的合作關係,一般來說早期書畫的複製出版品,只能看見等比例縮小的畫冊,並未能如實的複製原大比例的畫作。因此,許多畫面的細微之處便無從窺見,喪失美學欣賞或betway必威体育官方學習的機會。


因此,二玄社首先提出「原大、原色、原質地」的原則,進行故宮法書名畫的複製。當時並無高超的數位科技,需用傳統相機攝入影像。故必須將作品劃分成若干區塊等大比例的拍攝。為此,二玄社特別訂制全長5米,高寬各2 米,重達3噸的全自動照相機,並與柯達軟片公司合作研發11乘14英吋的超大底片,以便對原作進行等大幅面1:1比例的複製工作。


雖然,等比例攝入方式解決了影像放大時失真的現象,卻也產生照片拼接的問題。一幅優良的複製作品,須完整呈現畫面,就連書畫材質絹絲經緯的線條,都是不能忽略的細節。因此,畫面的拼接問題在製作上最耗費功夫,幅面越大的作品則難度越高。且每一個區塊在拍攝時,隨著時間長短燈泡本身會有所耗損,形成光照強度微妙的變化,皆會影響不同區塊質感的呈現。需經反復的處理校準,才能達到品質的一致性。


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